Почти 60 лет она остается частью городского пейзажа, хотя далеко не каждый прохожий задумывается о ее возрасте и художественной ценности. Мозаика на фасаде Центра детско-юношеского творчества «Әлем» (бывшего Дворца пионеров) в Темиртау могла исчезнуть из поля зрения горожан во время предстоящего ремонта здания. Панно предположительно могли закрыть облицовкой, но после того, как на его судьбу обратили внимание, ситуация изменилась. Теперь мозаику намерены сохранить и отреставрировать, передает корреспондент ekaraganda.kz.
История получила огласку после публикации художницы Юлии Ляндаевой, автора проекта «Пока не исчезло», посвященного сохранению художественного наследия. Она рассказала, что узнала о планируемом ремонте здания и возможной облицовке фасада. В таком случае мозаика, созданная еще в 1967 году, могла оказаться скрыта под новыми материалами. А если при монтаже конструкций панно получило бы дополнительные повреждения, восстановить его впоследствии было бы значительно сложнее.
На первый взгляд, может показаться, что речь идет всего лишь о ремонте фасада одного из городских учреждений. Однако за этим панно стоит гораздо больше, чем просто оформление стены. Оно появилось в год открытия Дворца пионеров и стало частью истории места, где выросло не одно поколение темиртаусцев.
Дворец пионеров имени Дзержинского открылся в Темиртау в 1967 году. Город металлургов, строителей и комсомольцев тогда активно развивался, и новое учреждение сразу стало важной площадкой для детской и культурной жизни.
Первым директором была Римма Черноусова. Вначале во Дворце работали 12 кружков, которые посещали около 500 мальчишек и девчонок. Особой популярностью пользовались художественная гимнастика, вязание, чеканка и клуб интернациональной дружбы.
Для многих детей это было место первых увлечений, выступлений, знакомств и открытий. Кто-то приходил сюда после школы на занятия, кто-то проводил здесь значительную часть свободного времени. Само здание постепенно становилось узнаваемой частью города.
И все это время на его фасаде находилась мозаика. Сегодня она представляет интерес не только как элемент архитектурного оформления, но и как сохранившийся образец монументального искусства второй половины XX века.
Юлия Ляндаева подчеркивает, что подобные произведения нельзя рассматривать исключительно как украшение зданий. Они отражают эпоху, художественные направления и историю мест, для которых создавались.
«С этой мозаикой связано детство многих поколений темиртаусцев, а также история города и память о людях, которые строили Темиртау. Это культурное достояние нашего региона!» – отмечает художница.
По ее словам, Карагандинская область когда-то занимала второе место после Алматы по количеству объектов монументального искусства. Мозаиками, рельефами и витражами оформляли общественные здания, дворцы культуры, кинотеатры, административные корпуса шахт, ГРЭС, научные институты и другие объекты.
Однако значительная часть этого наследия до наших дней не дошла. Какие-то произведения исчезли вместе со старыми зданиями, другие оказались повреждены или закрыты при ремонтах. Поэтому каждое сохранившееся панно сегодня приобретает дополнительную ценность.
«Важно сохранить хотя бы то, что осталось», – считает Юлия Ляндаева.
При этом состояние мозаики на здании «Әлема» позволяет надеяться на ее сохранение. По оценке художницы, панно в целом находится в хорошем состоянии, хотя и нуждается в реставрации. Именно поэтому она выступила против идеи закрывать его облицовкой. Если вмешательство в фасад приведет к повреждению мозаики, город рискует потерять возможность восстановить оригинальную работу вообще.
Есть у этой истории и еще одна интересная деталь. Даже спустя почти шесть десятилетий после создания мозаики остается вопрос о том, кто именно ее автор.
В своей публикации Юлия Ляндаева называет создателем панно Виктора Ивановича Крылова – известного карагандинского художника, заслуженного деятеля искусств Казахской ССР и первого председателя правления Союза художников Караганды. Об этом же свидетельствует альбом «Монументальное искусство Казахстана», изданный в 1989 году.
Вместе с тем в самом Союзе художников Караганды придерживаются другой версии: там считают, что автором мозаики является Владимир Никорев.
Сейчас в Казахстане как раз собирают сведения о художниках-монументалистах и их произведениях. В марте 2027 года в Almaty Museum of Arts должна состояться масштабная выставка монументального искусства страны. В ее рамках планируют представить информацию о сохранившихся мозаиках, рельефах и витражах, а также о людях, которые их создавали. На этом фоне темиртауская мозаика приобретает еще одно значение. Она может стать частью большой истории, а не просто остаться в памяти.
После того как вопрос о судьбе панно получил огласку, корреспондент обратился за разъяснениями в акимат города. Там сообщили, что перед ремонтом здания планируется провести техническое обследование фасада и подготовить проектно-сметную документацию.
При этом вопрос сохранения мозаики уже обсуждался совместно с отделом образования Темиртау.
«Принимается решение о сохранении и реставрации мозаики как культурного исторического объекта на центральной фасадной части здания», – сообщили в ведомстве.
Таким образом, опасения по поводу того, что панно закроют новой облицовкой, не подтвердились. Его все же планируют оставить на прежнем месте и отреставрировать.
Для Темиртау это хорошая новость. Ведь ремонт здания и сохранение его исторических элементов вполне могут идти вместе. Более того, обновление фасада в данном случае станет возможностью вернуть старой мозаике достойный вид, а не спрятать ее от глаз горожан.
Возможно, для кого-то это всего лишь часть стены, мимо которой ежедневно проходят люди. Но для тех, кто когда-то посещал Дворец пионеров, панно связано с детством, для художников – это образец монументального искусства, а для города – свидетельство собственной истории.
И хорошо, что на этот раз, прежде чем закрыть старое новым, решили разобраться, что именно находится на фасаде и почему это стоит сохранить.
В материале использованы фото и видео Юлии Ляндаевой